Peter Behrens: biografia e obra do primeiro designer industrial

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Última modificação: 2024-02-12 11:58

Peter Behrens - o primeiro designer industrial, um dos maiores artistas e arquitetos alemães. Ele é o fundador do design industrial moderno. Ele também foi um dos fundadores da Werkbund alemã e da Secessão de Munique. Behrens era mais conhecido como representante da arquitetura funcionalista. Ele era um defensor da transformação e do uso de novas tecnologias, designs e materiais, como vidro ou aço.

Biografia

Peter Behrens nasceu em Habsburgo em 1868. Estudou pintura em escolas de arte em Düsseldorf e Karlsruhe. Se você olhar para seus primeiros trabalhos de Peter Behrens, fica claro que desde o início ele era um adepto da Art Nouveau (na Alemanha - Jugendstil). Em 1897 ele visitou a Itália e, após seu retorno, tornou-se um dos organizadores das oficinas conjuntas de Munique. Um ano depois, Behrens começou a moldar produtos industriais e, no mesmo ano, foi convidado para Darmstadt. Lá o arquiteto construiu sua casa. Ele não apenas projetou a estrutura, mas também projetou todos os elementos do interior, até as facas de cozinha. Esta casa é um exemplo da simbiose entre arte e artesanato, mostra não apenas a influência da Art Nouveau, mas também o estilo individual. Peter Behrens, que aparecerá mais claramente em trabalhos posteriores.

Como é a casa de Berens pode ser vista na foto.

Carreira

Em 1902, a primeira exposição internacional acontece em Turim. Um arquiteto está projetando uma exposição alemã que reproduz o estilo característico de Peter Behrens, apelidado de "Estilo Zaratustra".

Nos próximos quatro anos, Behrens dirige a escola de arte de Dusseldorf. Em 1906, foi convidado a assumir o cargo de diretor artístico da empresa AEG, com quem Oto Eckmann e Adolf Messel já haviam trabalhado. Berens desenvolveu a identidade corporativa da empresa, que se estendeu não apenas à publicidade e produtos, mas também ao design das instalações de produção e dos apartamentos dos trabalhadores. Uma variedade de produtos estava sujeita a um único princípio de formação de estilo, baseado na repetição de certos elementos geométricos: círculos, ovais, hexágonos. A fonte da modelagem foram as formas utilitárias de engenharia, que Behrens harmonizou e levou a certas proporções e ritmos. Ele eliminou toda ornamentação e formas tradicionais.

Peter Behrens Arquitetura é uma nova forma de transformar requisitos técnicos em soluções criativas. Seu talento artístico não foi prejudicado nem mesmo pela estrutura estreita que a indústria e a tecnologia representam. A obra do arquitecto e artista da AEG foi o primeiro exemplo de identidade corporativa, cuja prática posteriormente se difundiu eé hoje uma das principais ferramentas do designer. No entanto, entre outras coisas, Peter Behrens estava envolvido no projeto de edifícios industriais da empresa. Em 1909, foi construída uma fábrica de turbinas, cujo projeto simbolizava a importância da indústria como parte da vida moderna. Tornou-se um "templo do poder industrial" e uma obra de arte.

Indústria e criatividade

O arquiteto Peter Behrens desenvolveu a ideia de que os princípios da construção de um edifício industrial são universais. Ele usou isso ao projetar o edifício representativo da Embaixada da Alemanha em São Petersburgo. O edifício está localizado na Praça Isakievskaya e é caracterizado pela alienação e escala. Ao projetar os interiores do lobby, salas de recepção e escada principal, Berens aderiu ao estilo dos clássicos modernizados.

Monumentalidade, severidade e ascetismo da fachada contrastam com a elegância da decoração do interior do edifício, com abundância de luz e luxo. Vigas de teto poderosas e colunas pretas no lobby são uma reminiscência da arquitetura grega antiga. No segundo andar, na suíte da frente, foram utilizadas portas de correr para separar os halls, o que também é de natureza utilitária: se necessário, vários halls podem ser facilmente combinados em um quarto. Em ocasiões solenes, a Sala do Trono, com acabamento em mármore, está ligada ao Salão Prussiano. A entrada é visualmente separada por um pórtico dórico de duas colunas. Infelizmente, o edifício da embaixada não sobreviveu até hoje em sua forma original. Sentimentos anti-alemães que eclodiram em 1914ano, resultou em um grande pogrom. Como resultado, a Sala do Trono foi queimada, muitas obras de arte também foram danificadas e um grupo de esculturas localizadas no telhado do prédio foi jogado fora. O prédio da embaixada é a única obra de Behrens em nosso país.

Monumentalidade como estilo

A fábrica de turbinas em Berlim, que foi projetada por Peter Behrens, impressiona pela sua monumentalidade, mas esse efeito foi alcançado não pela abundância de atributos cerimoniais, nem pela fachada maciça, mas pela escala de toda a estrutura, o enorme tamanho da fábrica. A construção da fábrica está longe de ser imediatamente percebida pelo leigo como um objeto tecnológico. Carrega a ideia de uma força conquistadora, que nasce na simbiose das ações do homem e da máquina. Um fato interessante é que o projeto não tinha qualquer estilo decorativo, e o próprio edifício foi o primeiro edifício na Alemanha construído em vidro e aço.

Na foto - o famoso prédio da Usina de Turbinas, que se tornou um marco. Peter Behrens usou aqui a identidade corporativa desenvolvida para a AEG: não há ângulos e formas geométricas padronizados, mas todos os elementos também são utilitários.

Filósofo da Arte

Behrens escreveu que a arte monumental pode ser considerada o elemento mais importante que reflete a cultura da época. No entanto, segundo o famoso arquiteto, a monumentalidade está longe de ser apenas grandeza espacial. Os edifícios também podem ser relativamente monumentais.pequeno em tamanho, e o fato de que eles não podem deixar de impressionar um único espectador não é importante. As obras monumentais devem influenciar as massas, só assim sua grandeza se manifesta plenamente.

Behrens também disse que majestade monumental não é expressa materialmente. Afeta a mente das pessoas por meios muito mais profundos. São proporções e conformidade com padrões que podem se manifestar em relacionamentos arquiteturais.

Outros trabalhos

A Fábrica de Alta Tensão de Berlim, projetada por Behrens em 1910, é uma expressão da organização clara de estruturas complexas em um arranjo simétrico de elementos. O classicismo de Shinel é mostrado aqui com mais clareza do que na construção da fábrica de turbinas. Além disso, o prédio administrativo da empresa Mannesmann, localizado em Düsseldorf, gravita em direção ao estilo tradicional. É interessante como protótipo de um escritório típico, que se estabeleceu várias décadas depois. Agora podemos vê-lo em quase todos os escritórios modernos: é um grande espaço com um layout flexível fornecido por muitas divisórias móveis.

A pequena fábrica de motores, projetada por Behrens em 1912, também é um exemplo de como o famoso arquiteto usou uma técnica semelhante. A longa fachada do prédio da fábrica parece ser dividida por linhas verticais de pilones cilíndricos, que compõem uma ordem simplificada.

Visão de Mundo

O arquiteto foi fortemente influenciado pela Primeira Guerra Mundial eanos do pós-guerra. Ele entende o verdadeiro significado do chauvinismo nacionalista e sua conexão com as forças antidemocráticas. Em uma onda de confusão e decepção, Berens se aproxima dos expressionistas. Ele começa a desenhar uma nova linguagem de expressão na distorção daquelas técnicas que eram características do romantismo nacionalista nos anos pré-guerra, mas não exclui de seu trabalho a racionalidade da organização do todo.

Atividades comunitárias

Além de trabalhar em projetos, Peter Behrens dirigiu a Escola de Arte Industrial de Dusseldorf. De 1922 a 1936 também dirigiu a Escola de Arquitetura de Viena na Academia de Belas Artes. Como arquiteto, exerceu forte influência sobre os artistas de vanguarda na Áustria e na Alemanha. Behrens tratou da questão da racionalização da construção e lançou as bases para essa direção. Muitos dos princípios teóricos de design desenvolvidos por Peter Behrens são refletidos e continuados no trabalho de seus alunos. Este homem não era apenas um arquiteto talentoso, mas também um bom professor. Ludwig Mies van der Rohe e o designer da Bauhaus alemã W alter Gropius, que desde 1938 era professor de arquitetura na Universidade de Harvard, visitaram sua oficina. Por algum tempo, Le Corbusier também estudou com Behrens.

Conclusão

Peter Behrens em seu trabalho sempre se baseou mais no cálculo do que na emotividade. Este arquitecto tinha o dom de criar estruturas tectónicas harmoniosas e funcionais baseadas em estruturas técnicas. O principal mérito de Behrens é a introdução de elementos criativos emindústria. Foi ele quem lançou as bases da profissão, que hoje é chamada de "designer". Peter Behrens foi capaz de provar que edifícios industriais podem ser não apenas estruturas utilitárias, mas também arte monumental e patética. Ele mostrou claramente a presença de um enorme potencial artístico, que está nos métodos de modelagem.