O famoso arquiteto russo e soviético Ginzburg nasceu em Minsk em 1892. Seu pai era arquiteto. Talvez isso tenha influenciado o fato de o menino desde a infância gostar de pintar, desenhar e também compor histórias maravilhosas. Na escola comercial, para onde foi enviado para estudar, o futuro arquiteto Ginzburg ilustrou a revista da escola e pintou voluntariamente cenários para apresentações amadoras. Depois de se formar com sucesso na faculdade, ele continuou seus estudos na Europa.
Paris, Milão, Moscou
Começou a estudar os fundamentos da profissão de arquiteto Ginzburg em Paris, na Academia de Belas Artes, e depois de algum tempo mudou-se para Toulouse para estudar em uma conhecida e próspera escola de arquitetura da época. Mas não ficou muito tempo lá. Sentindo-se totalmente preparado para receber uma educação ainda superior, o jovem arquiteto Ginzburg foi para Milão, onde estudou na classe do professor da Academia de Letras, Gaetano Moretti. Este mestre é conhecido porinúmeras atrações italianas. Ele projetou, por exemplo, a fachada da Igreja de St. Rakka em Milão, restaurou a torre sineira desmoronada da Catedral veneziana de São Marcos. Foi sob a orientação deste notável mestre que o maravilhoso arquiteto soviético Moisei Ginzburg aprendeu o básico da profissão.
Moretti era um acérrimo defensor dos clássicos, mas não impediu que seu aluno se deixasse levar pela modernidade europeia. Além disso, no final de seus estudos, o arquiteto Moses Ginzburg ficou muito impressionado com o trabalho do inovador americano em arquitetura, Frank Wright. Ginzburg voltou a Moscou em 1914 com um diploma de Milão. Ele sentiu que a bagagem de seu conhecimento não era tão pequena, mas precisava aprender mais. Moses Ginzburg reabasteceu seu conhecimento por toda a vida e nunca ficou satisfeito com seu volume. Ele preencheu a lacuna técnica no Instituto Politécnico de Riga, que foi evacuado em Moscou devido à Primeira Guerra Mundial.
Novo e antigo
Em 1917, Moses Ginzburg desenvolveu um projeto para um edifício em Evpatoria. Para isso, ele teve que viver por quatro anos na Crimeia. Foi lá que ele sobreviveu a todo o colapso do sistema existente e à Guerra Civil. Quando a situação se acalmou, ele chefiou o departamento que estava envolvido na proteção de monumentos arquitetônicos, estudou com entusiasmo as tradições da arquitetura tártara da Crimeia. O trabalho científico "Arte tártara na Crimeia" escrito sobre este tópico ainda é relevante.
Moses Ginzburg sempre teve sucesso em seu trabalho, inclusive na escrita. Este homem adorava trabalhar e sabia como fazê-lo. Osua produtividade era lendária. Seus inúmeros artigos e livros se distinguem por uma estrutura soberbamente pensada, estilo impecável e muito bonito. Ele escreveu não para arquitetos individuais, mas para o público em geral - ele apresentou os critérios de qualquer novidade e complexidade de forma acessível. Profissionais veteranos também tiveram a oportunidade de aprender muito com seus livros.
Por exemplo, em 1923 seu livro altamente sensacionalista "Rhythm in Architecture" foi publicado, e em 1924 outra monografia sobre a profissão "Style and Epoch" foi publicada. Mesmo assim, nas linhas de seus primeiros livros, o autor defendia novas abordagens no projeto e na construção de edifícios. Em um país jovem, o construtivismo começou a se desenvolver ativamente. Moses Ginzburg propagou este método, sendo professor na Escola Técnica Superior de Moscou e VKhUTEMAS desde 1921.
Cresceu o número de adeptos do construtivismo. Já naquela época, as opiniões sobre a relação entre o antigo e o novo na arquitetura já haviam se formado. O triunfo do progresso tecnológico e de um modo de vida completamente diferente não poderia deixar de afetar o meio ambiente, transformando-o quase irreconhecível. Defendendo o construtivismo, Moses Ginzburg chamou as antigas formas arquitetônicas do estilo nacional de decorativas. Ele argumentou que a ressurreição deles não fazia sentido.
Equipe Inovadora
No início dos anos 20, Moses Yakovlevich Ginzburg trabalhou na redação da revista "Architecture", onde conseguiu reunir uma equipe de arquitetos com ideias inovadoras. Eles se uniram voluntariamente na luta contra o ecletismo que prevalecia naqueles dias. O ano de 1925 é marcado pela criação da OCA(Associations of Contemporary Architects), onde Alexander Vesnin e Moses Ginzburg eram líderes em ideologia.
Os projetos dos arquitetos foram surpreendentes, e alguns veteranos ficaram até surpresos. Na revista Modern Architecture (iniciada em 1926), quase todas as publicações ex altavam a funcionalidade do pensamento, característica do construtivismo, e desbancavam o ecletismo.
Para a formação do construtivismo teve que lutar literalmente. O arquiteto Ginzburg disse sobre Moscou que há muitos excessos em sua aparência, e cada detalhe deve atender não a requisitos estéticos, mas práticos. Edifícios no estilo do construtivismo foram montados a partir de vários volumes, a abordagem matemática dominou aqui.
Se a funcionalidade for observada e tudo for levado em conta corretamente, a forma externa certamente ficará linda, como acreditavam os representantes da vanguarda. Isso foi confirmado pelo projeto apresentado para o concurso em 1923 - o Palácio do Trabalho, que foi criado pelo arquiteto M. Ginzburg (em colaboração com A. Grinberg). Infelizmente, o projeto não foi implementado, mas os especialistas ainda estão muito interessados nele: o volume redondo do grande salão, o volume semicircular do pequeno salão, edifícios retangulares, torres, pórticos - tudo isso foi decidido em formas monumentais e pesadas. Mais detalhes sobre este trabalho serão discutidos abaixo.
Casa de Narkomfin
Dentro do prédio, cada função ocupa um determinado lugar - essa é a principal diferença entre o estilo de Moses Ginzburg, cuja biografia é apresentada em nosso artigo. Também traça as tradições recebidas emherança dos pais e novos aspectos baseados nas impressões de estar na Itália. Suas ideias receberam sua continuação lógica: surgiram as primeiras tentativas de socializar toda a vida de uma pessoa de nova formação (cidadão soviético) no quadro de um edifício construído. Assim, em 1930, a casa de Narkomfin apareceu no Boulevard Novinsky (este é o Comissariado do Povo para as Finanças da URSS). Ginzburg estava procurando novas formas de projeto de construção. Em 1926, um edifício residencial em Malaya Bronnaya foi construído de acordo com seu projeto, e em 1928 começou a construção do edifício Narkomfin. Este edifício entrou para a história da arquitetura nacional e tornou-se um monumento da época.
Acabou sendo algo entre uma casa comunal e um projeto comum de vários apartamentos, até os apartamentos eram chamados de células. Os moradores deveriam usar instalações comuns para necessidades domésticas e culturais - fora do apartamento, para o qual, de acordo com o plano dos arquitetos, foi fornecido um edifício comum comum, onde havia creche, biblioteca, refeitório e uma academia. Tudo isso estava conectado aos aposentos por uma passarela coberta.
Para o projeto da Casa Narkomfin, Ignatius Milinis e Moses Ginzburg escolheram o estilo de arquitetura de acordo com os cinco pontos de partida da arquitetura moderna do pioneiro do modernismo Le Corbusier. Os suportes libertaram a fachada da carga, pois foram movidos para dentro da casa. Portanto, todo o edifício residencial, como se pairasse acima do solo. Um jardim foi colocado no terraço do telhado, as janelas cercando o prédio como fitas. Já naquela época, o arquiteto Moses Ginzburg usava o planejamento livre em seus projetos. Graças a isso, no edifício Narkomfin, cada apartamentolocalizado em vários níveis sem andares intermediários.
Os arquitetos foram ainda mais longe: até móveis padrão foram especialmente projetados, e o esquema de cores de tetos e paredes foi unificado. Foram utilizados tons quentes e frios: amarelo, ocre, cinza, azul. É um grande sucesso que tais casas tenham sido preservadas em Moscou. O arquiteto Ginzburg, graças ao seu talento, tornou-se um clássico moderno. Posteriormente, foram colocadas as aberturas entre as colunas, pois o edifício estava se deteriorando rapidamente. No momento, a famosa casa está sendo restaurada. Alguns outros edifícios foram preservados no mesmo estilo. Moses Ginzburg projetou estruturas semelhantes com passagens em Yekaterinburg (casa do Uraloblsovnarkhoz) e em Moscou (dormitório na área de Rostokino).
Vanguard desaparece nas sombras
Em 1932, as organizações literárias e artísticas foram abolidas por uma resolução especial do Comitê Central do Partido Comunista Bolchevique de Toda a União. Portanto, as associações arquitetônicas foram liquidadas. Em vez disso, eles organizaram o Sindicato dos Arquitetos, que promoveu a política de desenvolvimento do legado do passado. Levou literalmente alguns anos para que os requisitos de estilo na arquitetura mudassem radicalmente. No entanto, a luta contra o ecletismo não foi em vão. Os projetos criados nesses anos são prova disso.
Ginzburg manteve-se nas posições do construtivismo, aceitando a cultura arquitetônica dos últimos anos apenas como forma de encontrar inspiração para uma nova imagem artística. Durante esses anos, ele escreveu muitos artigos nos quais argumentava que as tradições quase sempredevido às capacidades técnicas, e agora os arquitetos estão muito mais bem armados. Portanto, na era do concreto armado, não é muito razoável confiar nos critérios da antiguidade.
Em 1933, os irmãos Victor e Alexander Vesnin, juntamente com Moses Ginzburg, desenvolveram um projeto para um edifício público em Dnepropetrovsk - a Casa das Organizações Soviéticas. O projeto tinha elementos do construtivismo, mas nele também surgiram outras características - uma composição espacial tridimensional muito mais complexa e eficaz, claramente contrária às ideias de Ginzburg dos anos 20. Em 1936, esta obra participou do concurso para projetos do pavilhão soviético para a Exposição Mundial de Paris, o mesmo onde em 1937 todos os estrangeiros foram surpreendidos não por Ginzburg, mas por Boris Iofan, vencedor do concurso. A escultura de Mukhina "Worker and Collective Farm Girl" coroou o pavilhão.
Palácio do Trabalho
Os arquitetos soviéticos sempre prestaram muita atenção à construção de edifícios públicos, enchendo-os de um novo significado social. O assunto era desconhecido, sem qualquer diferenciação clara de acordo com sua finalidade. Por isso, muitas vezes a busca por novas formas era realizada no processo de criação de um projeto, quando surgiam ideias sobre a inclusão de funções anteriormente não utilizadas nesses edifícios, pois as necessidades da vida pública das pessoas mudaram drasticamente. Eram fábricas inteiras onde funcionavam organizações públicas sindicais, partidárias, culturais, educacionais e soviéticas.
Tais buscas não foram apenas bem sucedidas no primeiro estágio, elas deram aos descendentes uma abordagem diferenciada paradesenvolvimento do conhecimento multidisciplinar. O Palácio do Trabalho é exatamente essa estrutura, um exemplo de um tipo complexo de edifício público. A competição do projeto foi realizada em Moscou. Foi declarado pela Câmara Municipal de Moscou em 1922. O site ficou esplêndido. Posteriormente, o Hotel Moskva foi construído lá.
Casa dos têxteis
O período de recuperação do país estava chegando ao fim, a construção industrial começou, as relações comerciais internacionais foram estabelecidas. Tudo isso levou à criação de inúmeros edifícios administrativos (escritórios) para organizações industriais e comerciais. Eles tinham que ser não apenas confortáveis, mas também impressionantes para representar adequadamente o país.
Tanto quanto três dessas estruturas foram projetadas por Ginzburg durante este período. A Casa dos Têxteis é o primeiro projeto criado em 1925 para o All-Union Textile Syndicate. Esta organização anunciou um concurso para o projeto do edifício em Zaryadye. O programa do concurso era bastante complicado, os arquitetos quase não tinham liberdade de ação: dez andares com a localização exata das instituições, apenas a funcionalidade em sua forma mais pura. Ginzburg recebeu o terceiro prêmio da competição, que incluiu quarenta projetos. Muitos arquitetos consideram esta obra a melhor em termos de funcionalidade, composição e preservação do volume espacial.
A solução é muito compacta, os requisitos de software claros são atendidos exatamente. As instalações para escritórios são destacadas por janelas horizontais, a estrutura de concreto armado reflete claramente a estrutura do edifício - construtivismo em sua forma mais pura. Próximos doisandares - hotel. Aqui a vidraça é decidida de forma diferente. É menor, mas a configuração torna-se mais complicada devido às saliências e terraços dispostos ritmicamente. No décimo andar - um restaurante totalmente envidraçado, feito na forma de um pavilhão com terraço. No porão, foi planejado equipar uma garagem, um guarda-roupa e uma loja de departamentos. Outros pisos do subsolo foram reservados para armazéns.
Casas de Rusgertorg e Orgamal
A segunda de uma série projetada por Ginzburg foi a Casa de Rusgertorg projetada para o escritório de Moscou da sociedade anônima russo-alemã. Sua localização deveria ser na linha "vermelha" - Rua Tverskaya. O projeto foi concluído em 1926 logo após a construção dos operários têxteis, por isso há muito em comum em suas formas externas (exceto espaço de escritório).
Da mesma forma, grandes áreas foram alocadas para escritórios, havia faixas de janelas com linhas horizontais semelhantes, um café no último andar com um terraço aberto. No pátio, um edifício de hotel deveria ser usado para alojamentos, nos quais são fornecidas varandas. Do lado de Tverskaya, todo o primeiro andar está cheio de enormes vitrines de vidro. Há também um cinema em um dos prédios.
O terceiro projeto foi concluído em 1927 e foi destinado à sociedade anônima "Orgamal". Este edifício incluía duas partes principais e completamente heterogéneas - uma enorme sala de exposições onde os carros seriam exibidos. Todo o primeiro andar foi atribuído a ele, e o espaço do escritório estava localizado acima. E para estes dois projetos, os requisitos foram aumentados, esperava-se que a construtividade da solução fosse muito alta. InstalaçõesÉ difícil tornar uma orientação tão diferente confortável para os funcionários. No entanto, Ginzburg fez isso bem.
Construtivismo expressivo
Ginzburg usou composições volume-espaciais em seus projetos de edifícios de escritórios de uma forma excepcionalmente interessante. Aqui seu desejo de fazer uma aparência expressiva torna-se muito perceptível. Este esforço dele foi coroado com sucesso. É necessário notar os contrastes: o fundo totalmente envidraçado do edifício e as paredes brancas dos andares acima, as faixas horizontais das janelas do escritório e muito mais.
Cada um dos três projetos considerados tornou-se consistentemente mais complexo em termos de composição. A composição para a sociedade "Orgamel" acabou sendo a mais dinâmica. Até a cor nas fachadas é usada com muita competência, aumentando a expressividade da aparência dos edifícios. Além disso, o uso hábil do tipo em sinais funciona para atingir o objetivo. Na arquitetura dos anos vinte do século passado, os projetos de edifícios para escritórios, feitos por Ginzburg, tornaram-se justamente um fenômeno real. Agora são estudados por especialistas e considerados clássicos modernos.
Em meados dos anos 20, Ginzburg faz muitos outros projetos de construção com programas claramente definidos. Os Palácios do Trabalho em Dnepropetrovsk e Rostov-on-Don são apenas dois grandes exemplos. Ambos os edifícios precisavam ser multifuncionais. Eles precisavam prever um teatro, um complexo esportivo, salas de reuniões, salas de leitura, salas de leitura e bibliotecas, refeitório, sala de concertos, instalações para a realização de círculos etrabalho de estúdio.
O arquiteto criou projetos que atendem a todos os requisitos, destacando os principais grupos funcionais dos edifícios: clube, esportes, teatro (entretenimento). Ele não usou um plano compacto, mas cascos separados que estavam conectados uns aos outros de uma maneira ou de outra. O resultado foi uma composição complexa em termos de volume e espaço, mas que não perdeu sua simplicidade e harmonia externa. Os edifícios de Moses Ginzburg exigiam novas soluções. No projeto de edifícios públicos, surgiram tais achados que agora servem como objetos de estudo. Ninguém naquela época sabia pensar a fundo o lado funcional da estrutura, ninguém conseguia combinar com tanta naturalidade o que antes era dividido em um único todo.
Pré-guerra e tempo de guerra
Nos anos trinta e quarenta, a demanda por construtivismo era menor do que nos anos vinte, mas muitas das ideias de Ginzburg se enraizaram. Por exemplo, em 1930, ele desenvolveu um projeto para um complexo de arranha-céus "Cidade Verde". Isso marcou o início da construção de habitações padrão pré-fabricadas. Apesar do ritmo triunfante da industrialização, adotou-se a ideia de Ginzburg de separar as áreas industriais das áreas residenciais com áreas verdes, hoje amplamente utilizada.
Durante a Grande Guerra Patriótica, o mestre já estava gravemente doente, mas trabalhou muito nos planos para a restauração das cidades destruídas. Ele encontrou a vitória trabalhando nos projetos dos edifícios dos sanatórios em Kislovodsk e em Oreanda, na costa sul da Crimeia. Eles foram construídos após a morte do arquiteto, o que o interrompeu.vida em janeiro de 1946.
Muitos outros grandes mestres desta época não conseguiram dar vida a tantos projetos quanto Moses Ginsburg. Há muitos edifícios públicos entre eles: em Moscou - este é o prédio de Rusgertorg, a Casa dos Têxteis, o Palácio do Trabalho, o Mercado Coberto, em Makhachkala - a Casa dos Sovietes, sanatórios em Kislovodsk e muitos outros edifícios em diferentes cidades da antiga União Soviética.
Legado
Muitos projetos de Moses Yakovlevich não foram implementados. Deixou aos seus descendentes toda uma biblioteca - artigos, livros, projetos de edifícios trabalhados nos mínimos detalhes. Mas seu trabalho continua vivo. Atualmente, funciona com sucesso o atelier de arquitetura "Ginzburg Architects", inaugurado em 1997, onde o chefe é o neto do mestre - Alexei Ginzburg, que herdou este maravilhoso talento do pai e do avô.
Ele é membro da União de Arquitetos da Rússia, professor de arquitetura na Academia Internacional e no Instituto de Arquitetura de Moscou, laureado com muitos prêmios, repetidamente premiado com altos prêmios. O neto do famoso arquiteto considera a arquitetura modernista uma ocupação sucessiva. Não só o Estado apoiou as ideias de Moses Ginzburg. Os sucessores de seu trabalho cresceram na família.
