Arquiteto Leonidov é um famoso representante da vanguarda russa. Seu trabalho foi no período soviético, quando as ideias que ele propôs eram muito procuradas. O mestre da chamada "arquitetura de papel" e do construtivismo deixou uma marca clara e perceptível nessa direção da arte.
Infância e juventude
Arquiteto Leonidov nasceu em 9 de fevereiro de 1902. Ele nasceu na fazenda Vlasikha no território da província de Tver. Depois de quatro aulas em uma escola rural, por algum tempo ele foi aluno de um pintor de ícones da aldeia, com o tempo ele começou a viajar regularmente para Petrogrado para trabalhar.
Em 1921, Ivan Ilyich Leonidov tornou-se aluno do departamento de pintura da VKhUTEMAS. Com o tempo, ele é transferido para o estúdio de Vesnin, onde começa a estudar pintura diretamente.
Início de carreira
Arquiteto Ivan Leonidov participa ativamente de competições desde 1925. Seu trabalho tem sido repetidamente premiadoprêmios e prêmios. Estes incluem o projeto de uma cabana camponesa, uma universidade em Minsk, edifícios residenciais em Ivanovo-Voznesensk, bem como clubes operários típicos.
Enquanto estudava na universidade, o herói de nosso artigo começa a participar ativamente da associação criativa de construtivistas OSA, publicada em sua revista. Quando Leonidov se formou na VKhUTEMAS, o construtivismo estava em uma posição difícil. A principal ameaça era a possibilidade de clichês estilísticos formais.
Somente na segunda metade da década de 1920, os arquitetos soviéticos conseguiram fugir de tendências perigosas, contribuindo significativamente para o problema da modelagem, bem como para a relação com a composição volumétrico-espacial. O arquiteto Leonidov participou ativamente na solução dessas questões.
Instituto Lenin
O herói do nosso artigo também desempenhou um grande papel no desenvolvimento do construtivismo. O projeto de graduação do arquiteto Leonidov foi dedicado ao Instituto Lenin da capital. Foi apresentado ao público em 1927. A solução proposta por Ivan ao projetar o auditório foi muito inusitada. Ele propôs fazê-lo na forma de uma enorme bola levantada acima do solo em estruturas metálicas.
Próximo ao auditório principal, segundo projeto do arquiteto Leonidov, haveria um paralelepípedo vertical para armazenamento de literatura. Foi nessas ideias que a compreensão inovadora de Ivan Ilyich sobre os princípios da construção de uma cidade moderna, bem como a organização de seus elementos no espaço, foi claramente expressa pela primeira vez.
O conjunto arquitetônico de Leonidov foi considerado como um grupoedifícios que ocupam composicionalmente uma determinada parte do espaço, que nesta situação desempenha um papel unificador, e não subordinado. A ligação com a natureza ficou evidente para ele não só na consideração da vegetação e do terreno circundante, mas também na interação do próprio edifício com o espaço.
Ao criar o projeto desta instituição de ensino, o arquiteto Leonidov mostrou uma característica de sua obra como o desejo de revelar possibilidades artísticas em qualquer elemento, por mais lacônica que seja a própria forma do edifício. Tal atitude em relação aos volumes geométricos de sua parte foi inovadora, contribuiu para a busca de um novo visual arquitetônico. Também foi de grande importância que, ao criar composições tridimensionais, o arquiteto Ivan Leonidov tenha contado com as mais recentes conquistas da tecnologia contemporânea, buscando maximizar as capacidades qualitativas das estruturas e de quaisquer elementos.
No auge da oportunidade
Acredita-se que o período mais frutífero e intenso em termos criativos para Leonidov foi o período de 1927 a 1930. Durante este período, ele está diretamente envolvido no trabalho da OCA, constantemente discute, defende seu ponto de vista.
Muitas obras famosas de Ivan Ilyich Leonidov datam desta época: projetos do monumento a Colombo em Santo Domingo, o Palácio da Cultura, a Casa da Indústria e Fábrica de Cinema em Moscou, a Casa do Governo em Alma-Ata, assentamento socialista no território de Magnitogorsk.
Seu principal trabalho científico é o projeto de um clube de umatipo social. Com ela, ele fala no congresso da OCA em 1929. Ele projeta um complexo de clubes de grande escala, que, em sua opinião, torna-se o centro da vida cotidiana e ordinária da sociedade, e não um conjunto cerimonial, como muitos antes dele fizeram.
O tipo de clube que ele desenvolveu era fundamentalmente diferente daqueles que foram massivamente construídos na época. Leonidov insistiu na necessidade de criar grandes complexos de clubes, que consistiriam em espaços separados. Entre si, eles tinham que ser conectados por edifícios de propósitos universais e especializados. De acordo com seu programa, tal clube, de fato, torna-se um complexo cultural e de parques. Incluía um salão universal, um jardim botânico, laboratórios, uma biblioteca, quadras esportivas, um parque e um pavilhão para crianças. Toda a composição foi desenhada da forma mais livre e ampla possível.
Ao criar o projeto da fábrica de filmes, Leonidov apresentou muitas variações da composição espacial e volumétrica. Devido a isso, desenvolveu-se o pitoresco e a complexidade dos layouts, raros em suas obras.
Em uma competição internacional, apresentando um monumento a Colombo, Leonidov abandonou as técnicas padrão ao criar um monumento. Seu projeto foi permeado pela ideia dos objetivos comuns da humanidade na implementação do progresso e do internacionalismo. O trabalho do arquiteto Leonidov no monumento a Colombo serviu de base para a criação do projeto do centro científico e cultural mundial. Nele, ele propôs colocar um observatório, um instituto de comunicações interplanetárias, uma sala para congressos científicos mundiais, um aeroporto, um centro de televisão e muito mais. Ao mesmo tempo, o coraçãoO complexo deveria se tornar um museu dedicado apenas a Colombo. Era para ter uma cobertura de vidro e, em vez de paredes, isolamento em forma de jatos de ar.
Os projetos da Casa da Indústria e "Centrsoyuz" tornaram-se um dos primeiros edifícios de escritórios, feitos na forma de prismas retangulares característicos com fachadas em branco na extremidade e paredes de vidro no lado longitudinal. Os paralelepípedos resultantes dominaram a riqueza espacial devido aos poços dos elevadores removidos e dependências adjacentes ao edifício principal.
Projeto Magnitogorsk
Durante o reassentamento socialista de Magnitogorsk, Leonidov atuou como planejador urbano. Ele imaginou que a nova cidade não teria as chamadas ruas de corredor. Ele propôs sua própria versão da linha da cidade, projetos semelhantes já estavam sendo desenvolvidos por alguns outros arquitetos na época. Em sua opinião, Magnitogorsk deveria se desenvolver ao longo de quatro rodovias que partiriam da zona industrial.
A linha da cidade consistia em uma faixa de áreas residenciais que se alternavam com instituições educacionais para crianças. Zonas desportivas, equipamentos públicos e parques deveriam estar localizados nas laterais. Rodovias de passageiros e cargas foram colocadas na periferia. Ao mesmo tempo, a própria cidade parecia colidir com um maciço verde.
Finalmente, outro projeto de destaque neste período criativo foi o Palácio da Cultura no bairro Proletarsky da capital. Mais uma vez afastando-se das condições do concurso, concentrou-se no desenvolvimento da organização de uma área "cultural" residencial, continuando a desenvolver a sua ideiaum novo tipo social de clube. Seu Palácio da Cultura foi uma tentativa de encontrar um lugar para uma nova estrutura em um único sistema de toda uma área residencial. Tendo em conta as condições do ritmo crescente da vida moderna, o arquitecto considerou razoável criar um complexo cultural na forma de um oásis de grande dimensão, que fosse isolado do ruído da cidade, para que uma pessoa pudesse ter um relaxamento psicológico após um dia agitado.
Ao mesmo tempo, ele dividiu condicionalmente o próprio território do Palácio da Cultura em quatro zonas - esportes, pesquisa, uma zona de ações de massa e um campo de demonstração. Para cada um desses setores, foram desenvolvidos tipos de construção específicos e layouts racionais. Por exemplo, o pavilhão esportivo deveria ter o formato de uma pirâmide, coberto com hemisférios de vidro com palcos móveis.
O projeto deste edifício do arquiteto I. I. Leonidov tornou-se motivo de discussões acaloradas, que se dedicaram tanto ao destino do próprio clube quanto aos problemas da arquitetura soviética em geral.
Trabalhando nos anos 30
Nos anos 30, o herói do nosso artigo trabalha em várias organizações de design. Em particular, ele está envolvido na construção e planejamento de Igarka, desenvolve projetos para a reconstrução de Moscou, Praça Serpukhovskaya Zastava, o jornal clube Pravda e está trabalhando na reconstrução do jardim Hermitage.
Nos anos 30, a biografia de Ivan Ilyich Leonidov desenvolveu-se com bastante sucesso. Foi durante esse período que ele criou um de seus melhores trabalhos - um projeto competitivo da casa Narkomtyazhprom, que deveria aparecer noPraça Vermelha da capital. O herói do nosso artigo obteve uma composição espacial original de três torres de vidro, que diferiam em altura, plano e silhueta. Entre si, estavam unidos por um estilóbato ao nível dos primeiros andares. De particular interesse na época foi sua abordagem a uma estrutura moderna de grande escala, que deveria coexistir com os conjuntos arquitetônicos do passado.
Em sua estrutura, toda a arquitetura de Ivan Ilyich Leonidov, incluindo esta obra, tinha uma profunda conexão com os princípios dos complexos construtivos localizados perto da Torre do Sino Ivan o Grande e da Catedral de São Basílio.
Na segunda metade dos anos 30, o herói do nosso artigo estava trabalhando no complexo residencial Klyuchiki, que deveria aparecer na região de Nizhny Tagil, na vila de Usolye nos Urais e no campo pioneiro de Artek. Um dos projetos de grande escala deste período é a majestosa escadaria no território do sanatório em Kislovodsk.
Fora da crise
Nos anos 40, Leonidov se viu em uma crise criativa, que foi agravada pela eclosão da Grande Guerra Patriótica. Ele consegue lidar com isso apenas nos anos do pós-guerra.
Nos anos 50, a foto do arquiteto Ivan Leonidov já era bem conhecida de todos, e seus projetos que chegaram até nossos dias testemunham o início de um novo surto criativo. A maioria deles não foi trabalhada completamente, eles permaneceram apenas na forma de esboços. Em particular, ele cria esboços do edifício das Nações Unidas, a "Cidade do Sol", o PalácioConselhos, muitas outras estruturas de grande escala.
Naquela época, processos bastante complexos e contraditórios começaram na esfera da modelagem em arquitetura. Em primeiro lugar, eles estavam associados à rejeição da maioria dos criadores das tradições do funcionalismo, nas quais as formas geométricas mais simples seriam usadas. As visões sobre esses problemas mudaram, os ideais estéticos foram revistos, muitas formas curvilíneas e complexas apareceram na própria arquitetura.
Novas formas na arquitetura
Leonidov, ao contrário de muitos de seus colegas, que nos anos 50 mudaram abruptamente de formas geométricas simples para curvilíneas, estava em uma busca criativa. Ele não rejeitou as tradições que existiam nos anos 20. Ao mesmo tempo, considerou-os como a base de uma nova arquitetura, na qual a tecnologia moderna e os ideais estéticos fundamentalmente novos devem ser baseados e desenvolvidos.
Se nos anos 20-30 o próprio Leonidov usava curvas de segunda ordem em seus trabalhos junto com formas esféricas e retangulares, então nos anos 40-50 ele as considera mais usadas. É importante notar que na transição da escala do edifício para a escala da cidade, ele deu o papel fundamental na composição volume-espacial às formas em forma de tenda. Subordinou-os a volumes abobadados e retangulares.
Ele conseguiu, como no final da década de 1920, antecipar amplamente os processos que ocorreram na modelagem. Por exemplo, a aparência dessas mesmas formas em forma de tenda. Vale a pena reconhecer que ao nível dos instintos sentiu a relação entre a escala da estrutura eforma arquitetônica.
Processos
Na época, o herói do nosso artigo já era um verdadeiro mestre, a foto de Ivan Ilyich Leonidov era bem conhecida de seus contemporâneos, mas a quantidade de trabalho que ele deixou acabou sendo pequena. Ele nunca conseguiu realizar nenhum de seus projetos significativos.
Todas elas se tornaram uma espécie de declarações teóricas que foram formuladas na linguagem da arquitetura. Em suas obras, Leonidov estava constantemente em busca de novos tipos de edifícios, principalmente no sentido social. Ele tentou resolver problemas urbanos fundamentais e realmente importantes. Em seus projetos, concentrou-se em desenvolvimentos teóricos. Cada um deles ao mesmo tempo se tornou um evento real na vida arquitetônica. Ele forçou muitos de seus colegas a dar uma nova olhada em certos problemas.
Leonidov conseguiu trazer seus desenvolvimentos teóricos ao nível de pesquisa e projetos experimentais. Ao mesmo tempo, ele se esforçou para preservar ideias geralmente significativas, muitas das obras foram tão detalhadas quanto possível. Esta foi a principal originalidade de seu trabalho.
Significado da personalidade
A importância da personalidade de um arquiteto é difícil de subestimar. Ele fez uma contribuição inestimável para o desenvolvimento da arquitetura soviética na década de 1920.
Ele era um verdadeiro arquiteto com talento extraordinário, criando obras que mostravam tendências no desenvolvimento da arquitetura por muitos anos.
O principal em seu trabalho foi repensar a essência socialedifícios.
Leonidov morreu em 1959 aos 57 anos. Ele caiu morto nas escadas do Voentorg da capital de insuficiência cardíaca aguda. Em seu túmulo, no cemitério da vila de Serednikovo, há um monumento em forma de cubo.
